|
Итак, представляем себе типичное произведение в жанре соцреализма с типичным для этого жанра сюжетом:
Молодой выпускник ПТУ, устроившись работать на завод, пытается внедрить некое рацпредложение, позволяющее родному предприятию на сэкономленные деньги построить новый детский садик. Ему противостоят ретроград-мастер, который не в силах оценить всю мощу мозговых усилий новенького рабочего, и бюрократ-замдиректора, которому все по фигу, окромя своего новенького горбатого запорожца и дачного участка в четыре сотки. Разумеется, у этого бюрократа есть племянница: спортсменка, комсомолка, да и просто красавица, более того, студенка пединститута, на который главный герой просто обязан жениться в конце, как бы этому не препятствовал ее мерзкий дядя. Во внедрении рацпредложения у Главного Положительного Героя есть как союзники, - старые рабочие, несомненно, потомственные пролетарии, и один инженер, представитель прослойки интеллигенции, - так и враги: алкоголик, с которым бригада может управиться только после помощи Главного Положительного Персонажа, несун из соседнего цеха, и некий американский шпион, которого в конце обязательно поймает отставной майор, вахтер Иван Иваныч. Разумеется, с помощью друзей, союзников и сочувствующих Главный Положительный Персонаж внедряет свое рацпредложение, замдиректора уходит на пенсию, несуна ловят участковый Сидоров, а ретроград-мастер остается без тринадцатой зарплаты.
Теперь приступим к признакам:
1. Средневековая картина мира в пространстве (противопоставление освоенного огороженного участка - Мидгарта и остального мира, - таинственного, населенного чудовищами и демонами);
Именно так. Действие ограничено отдельно взятым заводом и, возможно, родным ПТУ Главного Положительного Персонажа. Остальная часть мира неизвестна и населена чудовищами и демонами, то есть ретроградами, бюрократами, вредителями, несунами, хулиганами, алкоголиками, прорабами Гасиловыми и, несомненно, целой толпой американских шпионов.
2. Средневековая картина мира во времени (Мир существующий есть узкая полоса между двумя разными полюсами небытия. Мир отграничен Днем Творения и днем Апокалипсиса.);
Этот признак тоже прекрасно выполняется, и это даже не требуется прояснять: от победы социализма до победы коммунизма
3. Средневековая структура тонкого мира (Достаточно полная расшифровка этого понятия выходит за рамки темы. Достаточно описать основное структурообразующее противоречие этого мира, как противоречие между реально существующими Абсолютным злом и Абсолютным добром);
Тоже есть Борьба не на живот, а на смерть между творчески относящимися к своей работе токарями и прочими пережитками более отсталых политических строев, перечисленными выше.
4. Средневековое или же посттехнологическое взаимодействие между тонким и объектным миром (это может проявляться в тексте, как более или менее примитивная магия\техномагия, может быть задано через механизм воплощения, в особо замаскированных случаях создается через анагогическую цепочку соответствий);
Разве в какой-нибудь соцреализьме объяснена суть рацпредложения? Это и есть магия
5. Последовательная эстетика романтизма - романтическое восприятие (автором, героями, читателей) войны, любви, подвига, смерти.
Присутствует – иначе почему спортсменка, комсомолка и просто красавица выглядит такой дурой, а Главный Положительный Персонаж не намного лучше?
Пункты 3 и 5 порождают сюжетообразующее противоречие почти всех произведений жанра "фэнтэзи" ("Ан масс, как сказал бы профессор Выбегалло): борьбу Главного Героя против Главного Злодея. Ставкой в этой борьбе как минимум является жизнь, обычно же речь идет о судьбах Вселенной.
План важнее какой-то Вселенной! Даешь пятилетку в два года!
Изменено: Anafay, 17-08-2002 в 00:44
|